香港新浪潮电影导演许鞍华(2)

《投奔怒海》的故事讲述一个日本记者芥村重访旧地越南岘港，认识了琴娘一家，目睹她们状况，要协作她们逃出越南，故而引起连串故事冲突。港产片中以纪实手法将镜头焦点对准了这样一个严肃国际题材，当以本片为最。因而它未公映已引起广泛注意，公映后即以高票房雄称当年电影票房，再以一举夺下第二届香港电影金像奖最佳影片、最佳导演、最佳编剧等五个奖项，并参加包括戛纳国际电影节在内的多个国际影展，名利兼收，成为新浪潮巅峰之作，也是许鞍华巅峰之作，甚至是代表作。事实上，本片与《胡越的故事》一样，能引起香港众多观众注意，是因为当时中英两国已就香港问题展开谈判，港人对香港的未来、对自己的未来感到悲观茫然，对越南难民当集体乘船偷渡来港时无日不见的新闻，与他们的遭遇结合本身未来命运产生联想，丝毫也不奇怪。虽然后来证实港人的疑虑可以理解但也不至如此悲观，但那只是事后而已。毕竟就当时而言，的确是那样的。故此，影片对处于挣扎于困境边缘的细腻描写，震撼性的越共军队入城仪式，在“新经济开发区”的被迫参加排雷常是生死一线之间等，通过镜头的叙和气氛渲染，无一不显示悲观的宿命感。所以，影片引起了不一般的震荡。
　　

大胆、敏感和真挚，女性特有的细腻以及少许地含有电影悲剧美学追求，是许鞍华的电影特质。
 

许鞍华作品年表：
《疯劫》（1979）、《撞到正》（1980）、《胡越的故事》（1981）、《投奔怒海》（1982）、《倾城之恋》（1984）、《书剑恩仇录》（1987）、《香香公主》（1987）、《今星光灿烂》（1988）、《客途秋恨》（1990）、《极道追踪》（1991）、《上海假期》（1991）、《女人四十》（1995）、《阿金》（1996）、《半生缘》（1997）、《千言万语》（2000）、《幽灵人间》（2001）、《玉观音》（2003）