采访第六代导演：贾樟柯(3)

　　但是也有区别，你的收益不错，但是整个行业分享不到。比如冯小刚的电影，院线能赚62%。而我们回收简单综合利润高，但是利益工业环境很难分到。国内影院票房不好得到的收益就比较小，这就是为什么大家欢迎大片，因为大家都拿得多，连卖爆米花的都高兴啊（笑）。

　　这个展览开始以后，大家基本就不怎么谈论票房了，也问，但是问一下就算了，不像以前，以前我采访的时候一个小时有五十分钟在谈这个问题，而且好枯燥，你的回答永远是一样的，啊，我很期待啊，但是无所谓啊，只能这么说。

　　我的《中国工人访谈录》里除了采访，也写了手记，还有个三千多字的序，写这个序的时候我哭了，当你真有时间坐下来为一个题材写几笔的时候，真的是千言万语，我那个序名字叫做《其余的都是沉默的》，我觉得这本薄薄的书真的是个开始而已，那些话里面的话，那些没说出来的话，真的是波澜壮阔。

　　电影也是，它也是有限的，它也是个开始。在这样一个年代，很多东西都快速消失了，生活转折变迁比较快，怎么样留下，或者说大家应该去关注记忆。不能都活在此时，过去未来都不管。虽然目前看起来不合时宜，实际上这样的作品多了，大家慢慢试着接受了解这样的作品，也会慢慢地改变。

　　■关于新人
　　选导演我会先看预算

　　竞报：什么样的电影、什么样的导演是你会选择的？

　　贾樟柯：很感性，一方面从专业来说，我考察导演就两个东西，一个剧本一个预算，因为预算代表专业，你一看那个预算，极低的成本，它的剧本就不可能实现。其实这里有他幻想的成分，但电影不是这样的，该花钱就得花钱。还有一种膨胀型的，本来二三百万元能拍，他给你报一千万元。

　　其次，剧本也很重要，我们正在修改一个剧本，导演刚刚从电影学院毕业，剧本讲高考补习班的，我觉得他写得太好了，多少人有补习班经验啊，那种焦灼写得很好。

　　竞报：还是偏重文艺题材吗？

　　贾樟柯：虽然我一直拍艺术片，但是作为制片，我喜欢多种题材，希望大家不要患得患失，你明明是个商业电影，又惦记着去电影节拿奖，那你就想太多了，你把自己的商业电影拍好了，就能成功。虽然有些艺术片也能在商业上获得很大的成功，比如李安，不过那真是太难得的一个人了。（记者：他也不是次次成功。）对。

　　竞报：您正在筹备中的《双雄会》貌似就是个商业片，还有张曼玉出演，你会做艺术上的妥协吗？

　　贾樟柯：那部电影剧本一直在弄，由于要建造一个当年的机场，投资必须很大，所以肯定是个商业类型的电影。（据悉，《双雄会》的女主角完全是按照张曼玉的气质写的，她饰演一个上世纪四五十年代香港国泰航空公司的服务员，在香港遇到一个国民党的将军，两个人就相恋了，然后故事就展开了。）不过倒不能说妥协，只不过是要遵守商业片的规则来。

　　■关于时尚
　　服装的背后也有尊严

　　竞报：为何会拍《时尚先生》那个大片？

　　贾樟柯：2007年拍了记录片《无用》之后，对衣服有了新的认识，以前我对时尚是有成见的，因为我是北方人，在很粗砺的环境中，也是从上世纪70年末物质贫乏走过来的。了解之后这些东西没有改变，它依然是个奢侈品是个奢华的东西，但是它背后有一个人尊严的问题。我和马可（《无用》的设计师）聊天的时候，他问我，贾导，你觉得电影是什么？我说：首先电影能表达我的感情，第二它是人类发明的一个记录的工具，它呈现的东西可以作为影像留下，以前我们只有文字，现在有了直观的东西，还有电影是我们认识生活的映象。他说他觉得服装是人的另一层皮肤，人的尊严通过服装呈现出来。我才一下子理解服装设计这个东西。当然我仍旧会对时尚保留批评，但不应该用一种回避的态度。

　　这次《时尚先生》想做一组大片，一改之前用主题引入时尚元素，不是说衣服怎么好看（记者：也不是让你穿一名牌拍。）对，我觉得挺好的，在那组片子里，时尚代表未来的元素，它遭遇的是过去的时间，我把所有的时空都放在上世纪80年代，让未来人在那个年代遭遇现在和未来的人。它是时空是错乱的，有很多对那个时代青春的回忆，我后来写了一个手记，叫《青春爱情革命流浪》。

　　■关于尝试
　　人就怕失去好奇心