沈斌导演精妙独特的构思艺术论之四

如果说在《钗头凤》中，沈斌对场次的基调及其节奏韵律的处理显示出了高超的导演功力，那么，在寻找全剧的贯穿行动线，突出主题这一方面，《钗头凤》仍然可圈可点。

《钗头凤》一剧，沈斌将全剧的贯穿行动线定位于“三进沈园”。“三进沈园”是主人公人生悲剧的轨迹，是陆游青年、中年、老年三个人生时段的铺陈与展现。剧作主角的悲剧命运,是顺着“三进沈园”的次序展开并发展的。“一进沈园”,人生写满期待与美好，一切刚刚开始。 “二进沈园”,唐婉改嫁赵士程，重逢即将成为永别,二人的相逢在坎坷人生的大背景之下充满了悲凉落寞。“三进沈园”陆游已是耄耋之年的衰朽老翁,人事几回伤往事，沈园依旧写风流，一切都已改变和失去。所以说，“三进沈园”作为全剧的贯穿行动线而存在，实际上是起到了骨骼架构的功能和作用。

戏剧是通过演员扮演角色并在人物连续不断相对完整的动作中完成故事叙述的，同时又都是在多种物质成分的结构中完成形象创造的艺术形式。不管是古装戏还是现代戏，为了充分展示出戏曲艺术的魅力，深刻和娴熟把握戏曲化的思维就成了导演创作的一个重要特点。戏曲是以歌舞演故事的戏剧，而用歌舞演述故事，所以戏曲化思维首先是从对文学剧本的再创作开始。

沈斌的戏曲化二度创作体现出的特点就是全剧的线索及其清晰，沈斌善于在分析剧本主题的同时寻找它的体现形式，分出主线与副线，主线呈现“孤桐劲竹，直上无枝”，副线要服务于整个主线的剧情，呈现“无旁见侧出之情”。这样一来，剧本到底要“表达什么”的问题就不会显得混乱，而会清楚地展现出来。