爱在时光里流逝――许秦豪的电影

      “我想讲述人的感情是如何流变的：在日复一日的常规生活中，感情如何来了又去，如何随着时光的流逝，萌生变化。人人都相信自己爱上别人的时候，那爱永不褪色；然而，一旦关系结束，痛苦远去；生命回复正常，新的爱情又会步至……。”
　　
　　 这是许秦豪导演在一次国际电影节上，谈论他的创作时说的一番话。他的电影作品清晰地印证了他的创作思路。
　　
　　 许秦豪毕业于韩国延世大学哲学系及韩国电影学院研究生院。1998年，35岁的许导首次执导了处女作《八月照相馆》，立即声名大噪，从此备受瞩目，成为韩国九十年代最出色的导演之一。
　　
　　 电影《八月照相馆》讲述了一间照相馆年轻的老板永原，在得知自己患了绝症后，认识了一个漂亮活泼的女孩德琳，诱发一段隐约的爱情......
　　
　　 无疑，这是一个爱情故事。男女主人公偶然相识，有意无意地接触，爱情来临却无法表达，因为男人即将离世。似乎是个悲剧故事，却因死亡成就了一份美满的爱情。8月过去了，在等待圣诞节来临的日子，德琳看到永元给自己拍的照片被摆在橱窗里，她的脸上露出了灿烂和幸福的笑容。
　　
　　“我很明白，爱情的感觉会褪色，一如老照片。但你却常留我心间，永远美丽，直到我生命的最后一刻。”听着永原这样的话语，并不知道永原已经离世，德琳这一刻只有幸福。
　　
　　  2001年，许秦豪导演了他的第二部作品《春逝》。这一次，许秦豪讲述了爱情来了又去的故事。男主人公尚忧是一个小镇的录音师，工作原因使他认识了地方电台的DJ恩素。恩素爱上尚忧，然后又离开他。深爱着恩素的尚忧受不了爱情的挫折，努力地试图挽回逝去的爱情，可是越努力，爱情似乎离他越远。。。。。。
　　
　　“爱情怎么会走得这么快？”尚忧难以理解这样的现实。许秦豪却认为，男人必须得在恋爱与失恋中成长，“爱情就象感冒，没个人都会在特定时刻感冒，然后又都会慢慢痊愈。可是第二次呢，他们仍会不能幸免地感冒了。”
　　
　　 在拍了两部短片之后，2005年，许秦豪完成了他的第三部力作《外出》。
　　
　　《外出》的故事依然是关于普通人在爱情遭遇里的经历。灯光照明师仁书(裴勇俊饰)和家庭主妇舒英(孙艺珍饰)因为各自配偶的车祸，来到小镇上。为了照顾长期不醒的配偶，他们租住在同一间旅馆。在警察局领回了车祸遗留的物品，从他们手机信息中得知，双方配偶是情人关系。突然来临的背叛使愤怒的仁书甚至希望妻子死去；舒英也以开玩笑言语，说要做同样出轨的事去报复。带着报复的心两人共同过了一夜。藉着彼此的安慰和鼓励度过这一人生的黑暗时期，爱情在二人之间发生了。明明是被身边人背叛的“受害人”，偏偏又重蹈覆辙背叛了婚姻，才明白个中矛盾—－发生在别人身上的是婚外情(affair)，在自己身上却叫爱情(love)。
　　
　　 许秦豪在香港的访问中强调：“《外出》的内容、主题，跟我以前的戏很不同，这一次，我要将现实告诉观众。”
　　
　　 尽管如此，纵观许秦豪的3部作品，还是能看出风格上的一脉相承，同是爱情故事，《八月照相馆》是爱情萌芽的乍惊乍喜，《春逝》是爱情无故溜走的徒叹奈何，《外出》则表现了男女主角因配偶有外遇而感受晴天霹雳，但当自己有婚外情又该如何？那种心情更是微妙复杂。许秦豪导演似乎想努力探讨爱情在人生的时光里以怎样的姿态流逝。
　　
　　 在影像特征上，许秦豪有着与日本导演小津安二郎相似的风格，他刻意回避通俗，总是在中断了的故事中展开镜头叙述，在反复省略了剧情的同时、给观众留下了足够的空间去想象角色的感情变化。同时，电影中平稳的掌握镜头，很好地传达东方美学的神韵。他的镜头不大运动，但是镜头也并不是少的令人郁闷。在平衡的构图中，人与人的关系线常常是一线的，或者是两人的绝对画面平衡，构造和谐的视觉效果，恬淡而又悠远。
再谢LILY。
　　
　　 我觉得许导的前两部电影展现了普通人对爱情的感知和拿捏，题材普通，只是导演通过细致的镜头捕捉和对演员感情的调配方面，出众高离，使得这两部影片在业界和观众中都制造了成功；
　　
　　 外出则是另外一种情形了，是表达两个普通男女对于极端事例的反应，它在生活中发生的机率微乎其微，许导第一次拍摄这种极端，所以他也相应的做了些调整，镜头语言和叙事的方式，他不断的打压那种极端带给观众的不舒服，尽力的挖掘人物的微妙心事，力图以人物的平凡给电影创造出一种实际可以思考的余地？