杨丞琳得意罗志祥失意 童星称帝成最大冷门

杨丞琳得意罗志祥失意 童星称帝成最大冷门

    杨丞琳得意、罗志祥失意

    第45届台湾电视金钟奖落下帷幕，杨丞琳与15岁的吴政迪分获金钟视后、视帝，而年度大热的偶像剧《海派甜心》惨遭落败，入围五个奖项，只有杨丞琳勇夺女主角，方能聊以自慰。而今晚最大的冷门则非“视帝”吴政迪莫属，而颁奖前人气呼声最高的天王罗志祥坐了一晚上的冷板凳不说，竟然输给尚属童星身份的吴政迪，成为最大的失意人。

    虽然阿雅与薛家燕等颁奖嘉宾一再强调今年的金钟奖竞争很激烈，但若跟去年相比，无论是在入围的剧集，还是最有看点的男女主角的角逐上，都没有去年热闹，也缺乏像赵又廷击败周渝民夺视帝这样的戏剧性的意外，所以导致颁发的奖项比较沉闷。金钟奖在评判价值标准上，一直是两个极端，在电视剧上偏爱非主流的文艺剧集如《牵纸鹞的手》、《情义月光》；但对综艺节目显然要“宽容”几分，除了几大主流的电视综艺节目入围外，行脚类节目如《疯台湾》、《冒险王》等也更容易获得评审青睐。

    同为电视类颁奖，很容易让人拿金钟奖与几个月前内地的金鹰奖做比较。但说到创意，本届金钟奖在开篇的创意上则要略输一筹，用一个剧情把入围的剧集与热门演员剪辑在一起，这样的创意在本届金鹰节上大放异彩。不过，必须承认的是，老将方芳芳和曾国城的主持功力较之何炅孤身奋战的单薄身影，效果要好得多。

    “三大难高音”是本届金钟奖的一大亮点，也是一早金钟奖就曝光的看点之一。当看到台湾三大综艺老天王吴宗宪、康康、高凌风在舞台上嘻哈调侃台湾红人榜时，会不禁感叹台湾电视人的勇气，这种气氛亦是内地的颁奖礼上所缺乏的，我认为这种“轻松感”也跟大的政策有关，内地的电视人放不下身段，总是将难等大雅之堂的细节忽略不计。“三大难高音”用心良苦，一捧一哏中，把台湾各路当红的艺人一网打尽。金钟奖还有一个地方值得学习，在这样的场合上，他们善于将台湾娱乐圈里的种种迹象，用一种自嘲、调侃的方式呈现出来，这其实也是一种反向思维，更利于电视人总结过去一年的成绩。

    戏剧节目奖颁给了《情义月光》，算是有点“小冷门”，因为在入围的五部戏里，《摇滚保姆》与《牵纸鹞的手》是瞄准了社会话题，在取材上会更为取巧（但其实金钟奖一贯的作风是对此类作品说不），而《情义月光》虽然在情节处理上，一反客家戏的繁冗，但剧情有点平淡，但也许这也是它的制胜点，平淡而真实，才是人生的全部。戏剧导演奖颁给了《那一年，雨不停国》的导演陈慧瓴，值得一提的是，其他入围的电视剧里，《牵纸鹞的手》的导演许肇任也曾经得过金钟奖的认可。

    本年度在台湾火爆的几档综艺王牌节目，也集体失意金钟奖，它们集体给《百万小学堂》让道。《百万小学堂》是益智类节目，虽然在内容与形式上回归到传统公益节目，但这样能做出有社会影响力的公益节目，在台湾已然不多，所以，《百万小学堂》的获奖，具有一定的社会意义。再看其他几档节目，《百万小学堂》的获奖其实“稀释”了它们之间的火药味，尤其是几档选秀节目的火拼。其实台湾的选秀节目与内地面临的窘境是一样的，节目模式化，创新少，观众的口味自然也会跟着调整。同理，最佳综艺节目主持人也没有陶晶莹（干脆缺席）、利菁、庾澄庆的份，被去年复出的猪哥亮夺走。很诡异，金钟奖向来对《康熙来了》不甚感冒，否则，猪哥亮若是面对蔡康永与小S，未必能胜出，但既然没有入围的前提，也就无所谓较量，猪哥亮的拿奖，同样也“稀释”了其他几位主持人之间的火药味。

    每一届金钟奖最大的看点，莫过于视后视帝的归属，最终杨丞琳夺得视后，她是典型的“多年媳妇熬成婆”。但杨丞琳的获奖多少有点耐人寻味，论收视，《下一站天后》与《就想赖着你》还要远超《海派甜心》；论演技，安以轩的演技更为细腻，但偏偏这两部戏连入围的份都没有。所以，杨丞琳夺视后，是没有多大悬念的，其他几位候选人，简嫚书和郭采洁都属新人，没有太大竞争优势，刚刚从模特转型到演员的白歆惠火候还不够，难免沦为“陪跑”。